Archives par étiquette : Corpus

Méta-Inspirations #5

Cela fait déjà plus d’un an que je n’ai pas pris le temps de partager ici les lectures, découvertes ou autres petites choses qui m’inspirent dans mon quotidien de doctorante. Il faut dire que je suis rentrée depuis dans le cœur de la rédaction de ma thèse, et que le temps à consacrer au reste a drastiquement réduit. Mais ces dernières semaines, j’ai de nouveau mis de côté quelques références que j’ai trouvées particulièrement enrichissantes ou pertinentes. Voilà donc enfin une nouvelle fournée de Méta-Inspirations !

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La salle de classe comme espace scénique

En juillet dernier, dans le cadre de l’école d’été en études théâtrales Voir avec les lieux à l’université d’Avignon, j’ai présenté une communication sur la salle de classe comme espace scénique, à partir de l’étude comparée de deux spectacles conçus pour être joués dans une salle de classe. Je retranscris ici le texte de ma communication, pour garder une trace de ce sujet assez particulier.

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Cinq logiciels qui m’aident à écrire ma thèse

Je suis inscrite en thèse depuis maintenant presque deux ans et demi (que le temps passe vite !). Avant cela, j’avais rédigé deux mémoires, en m’aidant uniquement de mon traitement de texte (Word, depuis toujours) et de Zotero que j’ai eu la chance de découvrir dès ma licence, et qui m’est depuis absolument essentiel.
Mais la thèse est un exercice autrement plus complexe, qui nécessite de traiter de grands jeux de données, de les conserver et de les mobiliser de manière simple pendant de longues périodes, mais aussi de pouvoir y revenir facilement quand on les a mis de côté un certain temps. Peu à peu, je me suis donc équipée de nouveaux outils numériques qui me facilitent le travail, qu’il s’agisse d’organiser ma thèse, de traiter son corpus, ou de la rédiger.

Je vous propose aujourd’hui un petit tour d’horizon des cinq logiciels qui me sont les plus précieux au quotidien !

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EnExDi : retour d’expérience sur une formation en humanités numériques

Il y a tout pile un an, en janvier 2023, je partais pour une semaine à Poitiers : mon premier gros déplacement dans le cadre de ma thèse, non pas pour un colloque (c’était un peu tôt pour ça), mais pour une formation recommandée par ma directrice de thèse. EnExDi (pour Encoder, Exploiter, Diffuser) est une formation intensive sur les humanités numériques dans les projets de recherche. Elle s’adresse aux jeunes chercheuses et chercheurs en doctorat ou post-doctorat en sciences humaines et sociales, qui souhaitent découvrir les méthodes et pratiques des humanités numériques pour enrichir leur travail de recherche. Un programme passionnant, mais dans lequel, pour être honnête, je n’étais pas sûre initialement de trouver ma place.

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J’ai (un peu) changé de sujet de thèse !

Un mois après mon premier comité de suivi de thèse, me voilà aujourd’hui officiellement inscrite en deuxième année ! Jusqu’à quelques semaines avant ma rencontre avec le comité, j’étais persuadée de tenir mon sujet, de l’avoir suffisamment affermi pour me plonger en deuxième année dans son analyse approfondie. C’était sans compter une nouvelle activité en parallèle de mes recherches, qui m’a offert un nouveau regard sur mon corpus, faisant naître de nouvelles hypothèses, et ainsi de suite. Bref, j’ai préparé deux plans de thèse pour mon comité : un premier adapté au sujet tel que je l’avais initialement imaginé, cohérent avec mes recherches de première année ; et un second qui prenait beaucoup de libertés, proposait de retourner le sujet et de retourner dans le corpus. C’était encore un peu flou, mais c’est ce second plan que j’ai choisi de présenter. Depuis, la réflexion s’est décantée, et j’ai formulé plus clairement les hypothèses et les enjeux de ce que je peux définitivement appeler mon nouveau sujet. Il n’est pas fondamentalement éloigné du premier, mais quand même. Il m’a donc semblé pertinent de faire le point sur cette évolution, pour mieux comprendre comment j’en suis arrivée là, et identifier ce qui reste encore à préciser.

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Le théâtre jeune public, espace de construction du monde à venir

Ce billet est la retranscription d’une communication que j’ai donnée le 12 mai 2023 à l’Université Paul Valéry de Montpellier, à l’occasion des Journées d’études doctorales Transmission, formation et transformation : vers une nouvelle façon d’habiter le monde organisées par les doctorant·es du laboratoire ReSO. Je les remercie encore pour cette opportunité : il s’agissait de ma première communication en dehors de mon université, et j’ai pu la présenter dans un cadre bienveillant et intéressé. Ces journées d’études ne donnant pas lieu à une publication, j’ai choisi de mettre en ligne ma communication sur ce carnet pour en garder une trace1 et la valoriser.

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  1. D’autant qu’avec quelques mois de recul, j’en perçois toutes les limites théoriques, et il me semble important de documenter ma progression sur ce plan []

1982-2022, 40 ans de programmation du Off d’Avignon dépouillés. Un bilan provisoire.

Après avoir expliqué dans un précédent article comment et pourquoi j’avais lu méthodiquement quarante ans de programmes du Festival Off d’Avignon, il est temps de faire un bilan de cette première partie, de la première phase, du chantier de constitution de mon corpus.

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Méthodologie de constitution du corpus, phase 1 : dépouiller les archives du Off

J’inaugure avec cet article une série qui sera dédiée à mon corpus. Sa constitution est une première et grosse étape de travail qui occupe actuellement une bonne partie de ma première année de thèse. Ce chantier se déroule en trois phases :

  • d’abord identifier à partir des programmes du Off tous les spectacles qui semblent correspondre à mon sujet ;
  • puis parmi eux, ne conserver que ceux qui y correspondent réellement, après vérification individuelle ;
  • enfin, dans ceux-là, sélectionner les plus pertinents pour une analyse approfondie. Après une étude exhaustive dans les deux premières étapes, il sera enfin temps ici de restreindre mon cadre temporel et générique.

Mais avant d’en arriver à l’analyse approfondie de ces quelques oeuvres précieusement sélectionnées pour certaines de leurs caractéristiques, le premier enjeu de leur étude est de les replacer dans un contexte, autour d’une question centrale : quelle place prennent au Off les pièces qui parlent d’immigration ou d’exil, en particulier à destination du jeune public ? Plus précisément, je souhaitais répondre aux questions suivantes :

  • Depuis combien de temps parle-t-on d’immigration et d’exil au théâtre (jeune public) ?
  • Combien de pièces du Off sont dédiées à ce sujet chaque année ?
  • Peut-on observer une évolution dans ce nombre ?

Dans ce premier article, il s’agit donc de faire le point sur la méthodologie que j’ai mise en place, dès mon mémoire de master, pour réaliser la première phase de ce chantier : creuser et fouiller les archives de programmation du Off avignonnais1 .

Pour pouvoir répondre à mes questions, il me fallait en effet remonter dans le temps progressivement, depuis la dernière édition du Off d’Avignon2 jusqu’à la création du festival. Un chantier titanesque, puisque celui-ci existe depuis 1967, soit plus de cinquante ans. Je devais donc impérativement mettre en place une méthodologie rigoureuse pour parvenir à mon objectif sans y perdre ni mon temps ni ma motivation. A l’heure où j’écris cet article, je n’ai pas achevé le dépouillement des archives du Festival Off : je me suis arrêtée en 1982, date qui figure une rupture dans la programmation. En effet, avant l’édition 1982, le programme du Off n’existe pas en tant que tel : pas de “catalogue” comme nous le connaissons aujourd’hui, pas de brochure. Les archives sont donc morcelées, constituées de documents divers et de notes prises par différent·es acteurices de l’évènement. Ma méthodologie pour les étudier sera probablement bien différente de celle que j’ai pu mettre en place pour la période 1982-2022, et qui a elle-même subi quelques modifications selon les périodes étudiées et la forme prise par le programme. La présentation que j’en fais ici ne rentre pas dans le détail de ces modifications, et s’appuie plus particulièrement sur des exemples récents, entre 2018 et 2022.

Photo de programmes du Off empilés
Les derniers programmes du Festival Off d’Avignon, conservés à l’antenne BnF de la Maison Jean Vilar à Avignon.
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  1. Je ne détaillerai pas dans cet article la diversité de ces archives : à ce stade, je n’ai utilisé que les programmes, et le reste pourra faire l’objet d’un nouvel article selon ce que je choisirai de mobiliser dans les phases suivantes du chantier. []
  2. 2022 donc à l’heure où j’écris cet article, mais l’édition 2023 sera soumise au même dépouillement []